潘天寿梅花高士图轴指墨1950年潘天寿纪念馆馆藏将近段时间以来,有关指画的话题十分热门,有人说道指画是哗众取宠的雕虫小技、地摊杂技,与“舌头画”“足趾画”“刮起所画”“头发画”“倒挂金钩画”等同属江湖杂耍,没艺术价值可言。那么,指画到底是不是江湖杂耍?是不是艺术性呢?我们再行要搞清楚什么是江湖杂耍。江湖杂耍一般是指过去跑江湖的人,在庙会、赶集等演出的游艺活动项目,比如杂技、木偶、猴戏、抛掷、套圈、魔术等,明李斗在《扬州画舫录·虹桥录音》中说道:“杂耍之技,来自四方,集于堤上。
如立竿百仞,建帜于尊者,一人盘空拔帜,如猱升至木,谓之竿戏。长剑直插喉嗉,谓之饮剑。”为什么指画被有些人指出是江湖杂耍呢?这与一些画史记述有关。
我们告诉传统中国画的创作工具主要是毛笔,但在画史上以其它工具代笔者也不乏其人,比如唐张彦远《历代名画记》中有“时有所画云者沾湿绢素,装饰轻粉,纵口吹之,谓之刮起云。”还有宋赵希鹄《洞天清录》说道,晚唐画家王默喜饮酒作画,每当“醉后以头髻取墨抵于绢画”。明阮葵生在《茶馆客话·画家别为首》中称之为:“往时闻同人作三画诗,芜湖铁画、饶州磁画、松江火笔画也。
”此外民间还有用粉笔垫小竹弓弹之画雪,用纸筋子、莲房、蔗滓作画等的传说。而这些不必毛笔作画的技艺被称作是不入流、不正统的游艺。明钱泳指出:“左手书、脚书、或以口衔笔作书”均是“求乞计耳”,是为了存活的把戏。
清邹一桂也指出:“凡所画不必笔者,刮起云、泼墨、水画(以墨浮水,用纸收贴)、火画(点香画纸,如白描绘)、漆画、绣画,均非正派,故不足取。”可见这些技艺不属于正统的艺术范畴;因此,很多人也将指画误列其中,只不过,在这些记述中,指画未牵涉到。关于指画,《辞海》说明为:“中国画的一种类似画法,用指头、指甲和手掌煎水墨或颜色在纸绢上作画”,说明指画是“一种类似画法”。
笔者指出,一种技艺是不是艺术,必需合乎三个基本条件,一是是不是历史承传,二是是不是理论承托,三是是不是一批知名人物。首先来看指画的承传,很多人指出指画源于唐代的张璪,或是清初的高其佩。
只不过,远在毛笔并未发明者之前,人类作画的工具就是手、羽毛或树枝等,目前考古找到的母系社会时期元江它克、沧源、广西花山等处的岩上指画;以及新疆富蕴县喀啦布勒根乡唐巴勒塔斯村岩洞、哈巴河县洞窟中的手掌纹印等,就是古代再行民用手指、羽毛和树枝在崖石上所画;而石器时代人们已在陶器外壁上用手指勾勒彩陶纹饰了。唐代的张璪、清初的高其佩、近现代的潘天寿、钱泊喦等都是指画的传承者和发扬光大者,由此可见指画有数数千年的历史。
其次,指画有一套较为原始的绘画理论体系,比如张彦远讲解张璪的指画是:“以手摸素绢”,唐朱景玄讲解王墨的指画是:“脚蹩手沾”,“应手随便,倏若炼,图出有云霞,涂风雨,宛若神巧。俯观不知其墨污之迹,均谓之无法解释也。
”宋谢举廉讲解宋人的指画是:“左者前其角,右者后其脚。浼君双指螺,战此两觳觫。”清姜绍书讲解王秉鉴的指画是:“以所指煎墨点于褚素,则很弱穗垂垂,若湛露初磊,鲜脆欲滴,亦士流之杰作也。
”而较为原始地记述指画理论的是谨秉的《指头画说道》,不仅记录了高其佩的指画体系,而且有明确的指画技法,如“传神写照,在半甲半肉间”,“以笔难四处,指能记其神,而指所四处,笔必能及也”等;近代潘天寿的《听天阁所画讲杂文·指头所画讲》对指画做到了较为系统的总结,指出:“运笔,经常也;运指,逆也;常中追求以觉经常,逆中求原指悟变,亦系由尖根之人尖法欤”;“为求指笔间运用技法之有所不同,笔情指趣之相同,相参证耳”等;钱泊喦的《指画浅谈》则描写了指画的情趣与特色,指出:“由于所指受心的必要指挥官,感叹‘手心适当’使我快慰,也展现出了艺术生命力的坚强性”;“要充分发挥指头的特点,而无法去执着经常出现毛笔画那样的效果。但是,毛笔画是指画的基础”等。再度,几千年来,指画名家人才辈出,除了前面列出的大家之外,还有明代的吴伟、汪海云,清代的吴韦、李朴、傅山、朱伦瀚、沈铨、马负图、李山、戴着天瑞、陶簋、乐块然、王秋山、傅雯、苏六朋,以及“扬州八怪”中的高凤翰、李鱓、罗聘等;特别是在是清代,画史中记述专门从事指画的人比比皆是,但最引人注目、最有影响力的是高其佩。高其佩之前,指画未构成一个原始的风格流派,直到高其佩研引指画后,指画才构成气候,才沦为一种独立国家的绘画模式;尽管指画风格流派构成的较为晚,但不影响对其的艺术评价。
在中国嘉德2018年秋拍电影“大观——中国书画珍品之夜·近现代”夜场中,潘天寿一幅指画《无限风光》以2.875亿元成交价,创下了潘天寿作品的拍卖会纪录;这不足以解释指画不仅有市场,而且很有人气;不仅不是江湖杂耍,而且是独有的艺术。
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